Före dolce vita

Italien har genomgått en anmärkningsvärd förändring. Efter nederlaget under andra världskriget arbetade landet hårt för att tillhandahålla sitt eget ekonomiska mirakel, exportera skrivmaskiner, fiats och Ferraris och Ferraris samt moderna bilar runt om i världen. Men han fick allt att se så otroligt glamoröst ut att hans film hade motsatt effekt.

Vissa ser filmen som en kritik av det moderna livet. Andra ser bara sexuell satir. Det var en kritik av planen, som anses vara illusorisk och korrupt. Filmen dokumenterade den moderna religionens meningslöshet, den berömda hyckleriet, aristokratins irrelevans och dyrkan av den helt värdelösa. Filmen når höga platser och låga - metaforiskt och bokstavligen - för varje smutsig källare finns en blank Takvåning.

Vid roten, detta är historien om en man, Marcello Rubini Marcello Mastroianni, en rippad tabloidjournalist som är desperat efter något meningsfullt men förförs av spikar och attraktiva kvinnor i snäva cocktailklänningar. Som journalist tycker han att kommunikationen är mycket svår. Marcello blir en filmstjärna, liknande Monroe, spelad av Ekberg. Ekberg och hennes skådespelare och berömda berusade Anthony Steele var kända i Rom för sina legendariska sociala LED.

La Dolce Vita påverkade starkt de verkliga händelserna. Marcellos karaktär var baserad på två framstående personer-tabloidreporter Victor Chuff och Vittorio Gassman, en högprofilerad italiensk skådespelare som träffade och var kort gift med Shellys unga Winters när hon var i Rom. En av de mest kända belagda bilderna, tagna i November, visade en turkisk nattklubbdansare omgiven av manliga åskådare - som kulminerade i en improviserad striptease.

Fellini förvandlar en striptease till en filmsekvens där, vid en skilsmässafest, band av värdinna och gäster, Döda själar alla, förstör platsen. Boken hade ett annat inflytande på Fellini. På en dyster strand nära Rom tvättades en ung kvinnas halvnakna kropp vid högvatten. Var det en oavsiktlig drunkning, självmord eller mord? På något sätt hävdades att hon hade blandat sig med en romersk adelsman som drev en drogring från sin jaktstuga nära kusten.

Det hävdades att sommarflickan hade överdoserat och kastades på sanden av sina följeslagare och lämnades att drunkna. Polisutredningen av mordet varade i månader och konsumerades av media vid en tidpunkt då Rom hade 25 dagstidningar och otaliga skvallertrasor. Den cyniska pressen och deras parasitiska fotografer hoppade på Montes berättelse med sina opålitliga vittnen och högt uppsatta misstänkta-politiker, aristokrater, Vatikanens tjänstemän,regeringsministrar - och denna brännande berättelse täckte allt från sessioner efter överenskommelse till finansieras av folkmassor av droger.

Han passerar genom de berömda ruinerna av Colosseum, byggarbetsplatser, fattiga barn som följer honom genom gatorna och soliga kvinnor på taket. I en blandning av rädd och profan, och trots att bilden hänger under en fallisk helikopter som en pung, försöker Marcello flirta med vackra flickor och ber om deras telefonnummer. Han hör inte dem, så de går till helgen, som deras uppdrag med statyn aldrig avslöjas.

Sedan gick vi vidare till nattklubbscenen, där Marcello hotas av vad som kan vara en thug. Sedan går han till ruin med en rik kvinna-förmodligen en arvtagare som heter Maddalena Anouk Aimee, som är hans älskare. De hämtar en prostituerad som låter dem använda hennes översvämmade lägenhet som källare för en dejt. Så under de första minuterna, innan någon verklig karaktärsutveckling ägde rum, hånade Fellini idioti och symbolik för organiserad religion, liksom det dystra moderna livet, där dystra lägenhetskomplex stiger i Roms slöseri, fortfarande ett steg och ombyggnad efter andra världskriget.

Vidare hävdar han att Marcello är en sexuell spänning, utan någon känsla av vad som är verkligt och bra i livet. Efter sitt datum återvänder han till ett annat lika dyster lägenhetskomplex, på en plats där vägar ännu inte har asfalterats och smuts verkar vara en gemensam nämnare. Där hittar han sin levande flickvän Emma Yvonne Feraud, en annan vacker brunet, som försökte begå självmord - och uppenbarligen inte för första gången, i sin extra lägenhet.

Hon är en helt vanlig kvinna som naivt tror att kärlek är slutet och är hela livet. Oavsett hur Grunt Marcello är, kan hennes totala plastkonvention före dolce vita värre, och när de senare i filmen hävdar och han lämnar henne på vägen och kastar henne ur sin fina sportbil, anklagar hon honom för att vara en fegis. Han hamnar ensam, och han kallar henne en kvinna som inte riktigt vet vad kärlek är, och en känslomässig brutalizer.

Jag vill inte ha det, jag kan inte göra det! I morse kastar han Emma in på sjukhuset, där hon räddas, och han måste avvärja sin kollega paparazzi som vill slå på något blod.Hon älskar honom, på något begränsat sätt hon kan, men hon är helt oförmögen att förstå att han har poäng, så förlitar sig på knep som självmord för att hålla sin uppmärksamhet. Tyvärr kan Marcello inte före dolce vita förstå sin törst.

Nästa dag anländer en underbar svensk skådespelerska som har blivit en stjärna i Amerika, Sylvia Rankin Anita Ekberg, på planet, och Marcello och hans kollega paparazzi hälsar henne. Hon tänder på honom och är så förälskad att hon får Marilyn Monroe att verka som en tomboy i jämförelse. De dansar och karuseller. Detta gör hennes berusade amerikanska pojkvän arg-tydligen en b-skådespelare som heter Robert, spelad av den riktiga B-skådespelaren Lex Barker, en tidigare Tarzan-film.

Efter ett gräl mellan hennes skönhet och en uppenbarligen homosexuell medlem av hennes grupp, Silvia lämnar, sårad, och Marcello driver henne bort. Du är en mamma, syster, älskare, vän, ängel, djävul, jord, hem. Sedan upptäcker hon Fontana di Trevi och går i olika riktningar. Hon ringer Marcello, och så snart de måste kyssa, slutar vattnet att springa och stämningen är trasig.

Det är ett ikoniskt skott, precis som den flygande Jesus som öppnade filmen, och Ekberg verkar vara epitomiserad av kvinnlighet. Picaresque fortsätter sedan när Marcello återvänder Silvia till sitt hotell och hennes Beau kallar honom i käkarna som en paparazzi. Ganska rik, förorts och berömd. Fellini är nästa smällde för offentliga intellektuella och religion. Marcello stöter på en gammal vän till hans namn Steiner, Alain Clooney-uppenbarligen läcker i Rudolf Steiner, en filosof, Sciolist och en slags sofist som driver en salong full av pseudointellektuella och tredje klassens artister.

Men innan han besöker salongen måste han täcka över ett gäng idiotiska pilgrimer, ledda av barn, som falskt hävdar att de ser Madonna överallt - tydligt slår den dumma damen i Fatima i Portugal, och återigen är paparazzi drivkraften. Ändå är Steiner, trots sin bravado, en fasad av en man med en undertryckt natur. Världen skrämmer mig; kanske är det det jag är mest rädd för. Jag känner att det bara är en fasad som döljer helvetets ansikte.

Vad händer om ett telefonsamtal kan meddela slutet på allt? Vi måste leva i ett tillstånd av suspenderad animation, som ett konstverk, i ett tillstånd av fascination. Vi måste lyckas älska så mycket att vi lever utanför tiden, fristående. Nästa dag är Marcello på ett hotell vid havet, försöker arbeta och stöter på en tunn blondin, Paola Valeria Chiangotini, som arbetar där.

Hon är en ung tonåring som representerar oskuld mot honom, och de pratade, kanske den enda verkliga kopplingen som Marcello skapar i den här filmen. Senare samma kväll träffar Marcello sin far Annibale Ninchi för en dag i Rom. Marcello vill använda attacken som ett sätt att få kontakt med sin far, som han aldrig har varit nära, som alltid har varit på väg till affärer. Men hans far håller avstånd och går.